द ब्रोकेन पियानो इन 1975 (The Broken Piano in 1975
- मार्टी लिंबाच द्वारा
मेरे संगीत का सबसे पसंदीदा रचनांश केइथ जेरेट (Keith Jarrett) का कोल्न कॉन्सर्ट (Köln Concert) है, जो एक घंटे का सुधारा हुआ रचनांश है, (जैसा कि जेरेट के सभी संगीत कार्यक्रम होते है), जो सभी लाइव दर्शकों के सामने एकल पियानो पर है। आपको कहानी पता है ना?
कॉन्सर्ट के लिए, उन्होंने एक विशेष पियानो, एक बोसेन्डोरर (Bösendorfer) का अनुरोध किया। उन्नीसवीं सदी की शुरुआत में वियना में बोसेन्डोरर की उत्पत्ति हुई। ऐसा कहा जाता है कि यह पहला कॉन्सर्ट पियानो है जो युवा कलाप्रवीण व्यक्ति, फ्रांज लिस्केट (Franz Liszt) के बर्ताव को सहन कर पाया, वो फ्रांज जिनके कठोर और अक्षम्य बर्ताव के कारण कम ही समय में कई पियानो नष्ट हो जाते थे। शायद बॉसेन्डोर्फर का स्थायित्व ही वजह थी कि जेरेट ने संगीत कार्यक्रम के लिए बॉसेन्डोर्फर का अनुरोध किया था। 29 वर्षीय जैज (Jazz) संगीतकार अपने विलक्षण मंच-कला के लिए जाना जाता था, उनके आशुरचना भारी एथलेटिक्स और शारीरिकता के साथ प्रदर्शित की जाती थी। यह कहना उचित है कि वह एक उपकरण पर सख्त है, कि वह अपरंपरागत रूप से बजाता है, यहाँ तक की बेतहाशा होकर, कुंजियों पर तेज़ी से उँगलियाँ चला कर, उठ कर, बैठ कर, झुक कर, हाँफते हुये, और आहें भरते हुये। उनका प्रदर्शन उन्हें - और किसी को भी जो सुन रहा हो - उसे विकार और रचनात्मक प्रयास के चमत्कार के माध्यम से द्रवित कर देता है । उन्हे देखना प्रतिभा को देखने के समान है, वह कच्चा काम जो केवल उसके अनुकरणकर्ताओं द्वारा साफ किया जाता है।
संक्षेप में, उसे एक अच्छे पियानो की जरूरत है।
24 जनवरी, 1975। जारेट कॉन्सर्ट की दोपहर में कार्यक्रम स्थल पर पहुँचे, उनका बोसेन्डोरर पेश किया गया। वह मैनफ्रेड आयशर (Manfred Eicher) के साथ खड़े है, वह व्यक्ति जो एक दिन ईसीएम रिकॉर्ड्स पाएगा और जिसने जेरेट के कॉन्सर्ट टूर की व्यवस्था की थी। कॉन्सर्ट के लिए उसे जो पियानो दिया गया है, वह बोसेन्डोरर है, सब ठीक है, लेकिन यह छोटा, प्राचीन, और पूरी तरह से अनुपयुक्त है।
जेरेट ने कुछ कुंजियों को थपथपाया तो पाया की न केवल वे गलत आकार की है, एक कॉन्सर्ट प्रदर्शन के लिए पर्याप्त ध्वनि उत्पादन करने में असमर्थ है, बल्कि पूरी तरह से धुन से बाहर है। काली कुंजियाँ बिलकुल भी काम नहीं करती है। उच्च नोट कठोर है, बास (bass) मुश्किल से कोई ध्वनि करता है और पेडल चिपक जाता है।
आयशर, आयोजक वेरा ब्रैंड्स नामक एक किशोर लड़की को बताता है कि पियानो अनुपयुक्त है। या तो जेरेट के लिए एक नया पियानो लाया जाये, या कोई कॉन्सर्ट नहीं होगा।
घबराहट में, लड़की एक और पियानो प्राप्त करने के लिए सब कुछ करती है, लेकिन समय पर वह नहीं मिल पाता है। वह स्थानीय पियानो ट्यूनर को बोसेंडॉर्फ़र को देखने के लिए मना लेती है, लेकिन साधन की समग्र स्थिति के बारे में वे ज्यादा कुछ नहीं कर सकते हैं।
अंत में, जेरेट बजाने के लिए तैयार हो जाता है। इसलिए नहीं की पियानो को इतना ठीक कर दिया गया था जिससे वो सहज प्रदर्शन कर सकता था बल्कि इसलिए की वह बेचारी वेरा ब्रांड्स के लिए दया भाव रखता था जो केवल सत्रह साल की थी और सारे टिकट बिकने के बाद एकमात्र कलाकार को खोने की इतनी बड़ी असफलता का दायित्व लेने के लिए सक्षम नहीं थी।
तो वह विकट उपकरण पर प्रदर्शन करता है। वह वही करता है जो उसे करना है, इसलिए नहीं कि वह यह सोचता है कि यह अच्छा होगा, बल्कि इसलिए कि उसे लगता है कि उसके पास कोई विकल्प नहीं है।
टिम हारफोर्ड [ने इसे सबसे अच्छा बताया], "घटिया उपकरण ने जेरेट को कठोर उच्च नोटों से दूर और मध्य रजिस्टर में जाने के लिये मजबूर कर दिया। उनके बाएं हाथ ने पियानो की प्रतिध्वनि की कमी को व्यक्त करने के तरीके के रूप में दोहरावदार दोहराव का उत्पादन किया। इन दोनों तत्वों ने प्रदर्शन को लगभग ट्रान्स-जैसी गुणवत्ता प्रदान की।”
जेरेट ने खड़े होकर पियानो बजाकर वॉल्यूम की कमी को दूर किया। वह खड़ा हुआ , बैथ, आहें भरी, उमेठा, और पियानो कुंजी को कुच। आप उसकी रिकॉर्डिंग में संगीत की पीड़ा को सुन सकते हैं, किसी भी ध्वनि को बनाने के उसके प्रयास को महसूस कर सकते हैँ। वह पसीने से तरबतर हो गया था, जो कि एक कष्टदायी घंटा रहा होगा, और वह जीत गया। कोलन कॉन्सर्ट की 3.5 मिलियन प्रतियां बिकी हैं और यह शायद सबसे सुंदर, संगीत का परिवर्तनकारी अंश है जैसा मैंने पहले कभी नहीं सुना है। इसे सुन कर मुझे रोना आता है, खासकर जब मुझे उस साहस की याद आती है जो उसे न बजाने योग्य पियानो पर लाइव दर्शकों के सामने प्रदर्शन करने के लिए उठाती है, साथ में एक हताश लड़की जो आशा करती कि वह प्रदर्शन छोड़ कर ना चला जाए, ये भी आशा करते हुए की किसी ने भी इस सबसे महत्वपूर्ण अवसर के लिए सही पियानो का निर्माण करने में उसकी महान विफलता को न देखा हो […]
केइथ जेरेट ने बाद में कहा, "इस पियानो के साथ जो हुआ वह यह था कि मुझे उस समय में एक नए तरीके से बजाने के लिए मजबूर किया गया था। किसी तरह मुझे लगा कि मुझे इस उपकरण में जो भी गुण हैं उन्हें बाहर लाना होगा। मुझमे यह भावना थी, 'मुझे यह करना है। मैं यह कर रहा हूं। मुझे परवाह नहीं है कि पियानो सुनने में कैसा लगता है। मैं यह कर रहा हूं।' और मैंने यह किया।
प्रतिबिंब के लिए बीज के प्रश्न: स्थिति की वास्तविकता को पूरी तरह से स्वीकार करके और उसे हमारी रचना की नीव बनाकर जो प्रस्फुटन होता है उससे कैसे सम्बद्ध कर पाते हैं? क्या आप उस समय की एक व्यक्तिगत कहानी साझा कर सकते हैं जिसे आप वास्तविकता के आधार पर बनाने में सक्षम थे? आपको वास्तविकता के साथ तालमेल बनाने में क्या मदद करते हैं?
Seed Questions for Reflection
How do you relate to the opening created by accepting the reality of the situation completely and making that the basis of our creation? Can you share a personal story of a time you were able to create on a foundation of the reality in front of you? What helps you create in tune with reality?
